Yo Gotti – CM7: The World Is Yours

CM7: The World Is Yours representa la séptima entrega de la histórica serie Cocaine Muzik de Yo Gotti y uno de los proyectos que mejor documentan la posición que el rapero de Memphis ocupaba en 2012. Publicada originalmente el 17 de octubre de 2012, la mixtape llegó después de varios años durante los que Gotti había utilizado la serie Cocaine Muzik para mantener una conexión directa con las calles, independientemente de lo que estuviera ocurriendo con sus álbumes comerciales.

La situación de Yo Gotti era particularmente interesante. A comienzos de 2012 había publicado Live from the Kitchen, un álbum cuyo proceso de lanzamiento había sido extraordinariamente largo. El proyecto llevaba años anunciado y había atravesado numerosos retrasos relacionados con su situación discográfica. Cuando finalmente apareció, Gotti ya había construido paralelamente una enorme reputación mediante mixtapes.

Ese contraste explica buena parte de la importancia de CM7.

Para Yo Gotti, las mixtapes no eran simplemente material promocional entre discos. Eran prácticamente una discografía paralela donde podía mantener intacta la identidad callejera que había construido desde Memphis. La serie Cocaine Muzik había comenzado en 2008 y continuó creciendo mediante sucesivas entregas durante los siguientes años. CM7 aparece como culminación de esa primera gran etapa.

En 2012, Memphis también estaba viviendo una nueva transformación. La ciudad tenía una historia fundamental dentro del rap sureño gracias a Three 6 Mafia, 8Ball & MJG, Project Pat, Playa Fly y numerosos artistas underground, pero una nueva generación estaba comenzando a utilizar el trap contemporáneo sin abandonar completamente la dureza tradicional de Memphis.

Yo Gotti funcionaba como puente entre esas generaciones.

Había comenzado su carrera mucho antes de la explosión nacional del trap de los 2010, pero supo adaptarse perfectamente a sus nuevas producciones. En CM7 encontramos instrumentales vinculados con varios de los sonidos que dominaban las calles en aquel momento, junto a reinterpretaciones de algunos de los mayores éxitos de 2012.

La mixtape comienza con “Bulletproof”, producida por Lil Lody. Es uno de los temas más reconocibles del proyecto y posteriormente sobrevivió a la era de las descargas gratuitas para incorporarse a reediciones digitales. La producción melancólica proporciona a Gotti un espacio mucho más reflexivo de lo habitual y establece inmediatamente que la cinta no estará compuesta exclusivamente por canciones agresivas.

Después aparece “Check”, producida por Drumma Drama, seguida de “CPR” y “Purple Flowers”. Esta primera secuencia muestra perfectamente la fórmula de Gotti: historias callejeras, dinero, relaciones, paranoia y supervivencia narradas con una voz grave y una interpretación extremadamente reconocible.

Pero CM7 también pertenece claramente a la tradición clásica de las mixtapes.

Gotti utiliza varios instrumentales que estaban dominando el rap durante aquel año. Uno de los ejemplos más evidentes es “I Don’t Like”, su reinterpretación del fenómeno de Chief Keef. El original había sido uno de los discos fundamentales para la explosión nacional del drill de Chicago en 2012. Que un veterano de Memphis como Gotti utilizara aquel instrumental demuestra lo rápidamente que los grandes beats circulaban dentro de la cultura mixtape.

Lo mismo ocurre con “Turn On The Lights”, originalmente convertido en éxito por Future. Gotti toma una canción melódica y la adapta a su propia perspectiva, manteniendo intacta una tradición que llevaba décadas siendo fundamental para las mixtapes: demostrar qué puede hacer un MC sobre un beat que el público ya conoce.

La conexión con Future aparece también directamente mediante “Drug Money”. La colaboración resulta especialmente significativa porque Future estaba viviendo precisamente en 2012 el comienzo de su gran expansión nacional. Su álbum Pluto había aparecido en abril y canciones como “Turn On the Lights” estaban demostrando que el trap podía combinar perfectamente melodía, Auto-Tune y narrativa callejera.

La presencia de Future dentro de CM7 conecta por tanto a Yo Gotti con la generación que estaba redefiniendo el sonido sureño.

“Fuck Your Bestfriend”, producida por Drumma Drama, ofrece otro de los cortes originales de la cinta. La canción circuló ampliamente después del lanzamiento y conserva perfectamente el enfoque directo y poco sofisticado deliberadamente de muchas grabaciones de Gotti durante aquella etapa.

“Enemy Or Friend” y “Had To Quit Fucking With You” continúan explorando relaciones personales desde la perspectiva desconfiada característica de su música. En el universo de Yo Gotti existe constantemente una tensión entre lealtad y traición. Amigos, parejas y socios pueden cambiar rápidamente de posición, y ese sentimiento aparece repetidamente dentro de la serie Cocaine Muzik.

Después llega “Work”, con French Montana.

La colaboración es especialmente representativa del momento porque French estaba atravesando su propio ascenso desde las mixtapes hacia el mainstream. Después de años construyendo una audiencia mediante Cocaine City y la serie Coke Boys, había firmado con Bad Boy Records y estaba preparando su primer gran álbum comercial. Gotti y French compartían además una obsesión evidente con la cultura mixtape y una estética construida alrededor de la economía callejera.

La siguiente canción, “Rappin Like I’m Trappin”, reúne a Gotti con Sylver Karatz y Zed Zilla. Zed Zilla era especialmente importante dentro del entorno de Gotti y aparece varias veces en el proyecto, representando el intento del rapero de utilizar su propia plataforma para desarrollar nuevos talentos.

Ese proceso terminaría siendo fundamental para la siguiente etapa de su carrera.

Yo Gotti no quería limitarse a funcionar como artista. Estaba construyendo una estructura empresarial alrededor de su música que terminaría evolucionando hasta convertirse en Collective Music Group (CMG).

Una de las colaboraciones más destacadas llega con “Disqualified”, junto a Wale, producida por DJ Spinz. La canción conecta Memphis con el enorme crecimiento que estaba experimentando Maybach Music Group durante 2012. Wale venía de conseguir una audiencia mucho mayor después de incorporarse al sello de Rick Ross y su presencia proporcionaba otro nombre importante al proyecto. La edición original de 20 canciones incluye este corte como pista 13.

Después aparece “Swimming Pool”, con Zed Zilla, una reinterpretación evidente del enorme éxito “Swimming Pools (Drank)” de Kendrick Lamar.

Este detalle sitúa perfectamente la mixtape en octubre de 2012.

good kid, m.A.A.d city apareció solamente unos días después de CM7, pero “Swimming Pools” ya estaba circulando como uno de los grandes singles del año. La rapidez con la que Gotti incorporaba estos instrumentales demuestra nuevamente cómo funcionaba el ecosistema mixtape: un beat podía convertirse en fenómeno y comenzar inmediatamente a generar decenas de nuevas versiones.

“Ain’t No Turning Around”, con Jadakiss, aporta una colaboración especialmente interesante. Jadakiss representaba una tradición completamente diferente del rap estadounidense: barras, calle y la escuela neoyorquina de The LOX. La aparición de un veterano de Yonkers junto a Gotti demuestra el respeto que este había conseguido fuera del Sur. Jahlil Beats aparece acreditado como productor del corte.

“Buy Out” está producido por The Olympicks, mientras “Picture Me” devuelve la producción a Lil Lody. Esta última canción es particularmente representativa de la capacidad de Gotti para rapear desde una posición aspiracional sin abandonar la sensación de amenaza que atraviesa buena parte de su música.

La parte final contiene “Ghetto America”, nuevamente con Zed Zilla, seguida de “Smilin Faces” y “Liar”. En lugar de cerrar la mixtape con un enorme single, Gotti mantiene la estética callejera prácticamente hasta el último minuto.

La estructura de CM7 resulta además muy interesante porque mezcla dos conceptos de mixtape que estaban conviviendo en 2012.

Por un lado encontramos producciones originales.

Por otro, Gotti utiliza instrumentales asociados a éxitos recientes.

Esa combinación era habitual durante la época dorada de DatPiff y LiveMixtapes: el artista podía utilizar la misma cinta simultáneamente como álbum gratuito, recopilación de freestyles y herramienta promocional.

Y Gotti dominaba perfectamente ese formato.

De hecho, para 2012 ya podía considerarse uno de los grandes especialistas del circuito mixtape sureño. Mientras otros artistas utilizaban estos proyectos como camino hacia un contrato, él continuó publicándolos incluso después de haber conseguido éxito comercial.

Eso permitió que su carrera sobreviviera a diferentes etapas de la industria.

Cuando un álbum se retrasaba, había una mixtape.

Cuando cambiaba de situación discográfica, había una mixtape.

Cuando necesitaba presentar artistas de su entorno, había una mixtape.

Esa constancia es una de las razones por las que Yo Gotti consiguió mantener relevancia durante mucho más tiempo que numerosos contemporáneos de su primera generación.

CM7 resulta especialmente importante porque aparece justo antes de otra transformación empresarial decisiva.

En 2013, Yo Gotti anunciaría una asociación de su sello CMG con Epic Records, consolidando la transición desde Cocaine Muzik Group hacia Collective Music Group. Esa evolución acabaría siendo enorme: durante los siguientes años CMG se convertiría en una plataforma para artistas como Moneybagg Yo, Blac Youngsta, 42 Dugg, EST Gee y GloRilla.

Escuchado retrospectivamente, CM7 pertenece por tanto a la etapa inmediatamente anterior al Yo Gotti empresario que construiría uno de los sellos más importantes del rap sureño contemporáneo.

También precede directamente a Nov 19th: The Mixtape, publicada en 2013, que funcionaría como preparación para el álbum I Am.

Ese álbum llevaría a Gotti nuevamente hacia el mainstream mediante canciones como “Act Right” con Young Jeezy y YG y “I Know” con Rich Homie Quan.

Pero CM7 todavía pertenece completamente al mundo de Cocaine Muzik.

Es Memphis.

Es calle.

Es mixtape.

Y precisamente por ello ocupa un lugar importante dentro de su discografía.

Existe además una diferencia que conviene tener en cuenta al catalogar el proyecto. La mixtape original de 2012 contiene 20 pistas, incluyendo “Disqualified” con Wale. Sin embargo, la reedición comercial publicada en plataformas digitales en 2015 contiene 19 canciones y dura 1 hora y 3 minutos, porque “Disqualified” desapareció de esa versión.

Para The Mixtape Vault, la versión correcta históricamente es por tanto la edición original de 20 pistas de 2012.

Esta diferencia demuestra también por qué conservar las mixtapes originales resulta tan importante. Cuando estos proyectos llegan años después a Spotify o Apple Music pueden perder canciones por problemas de samples, instrumentales, contratos o autorizaciones. Si únicamente se utiliza la reedición moderna, parte de la configuración histórica original desaparece.

Dentro de The Mixtape Vault, CM7: The World Is Yours debe entenderse como una pieza central de la extensa historia mixtape de Yo Gotti. Es la séptima entrega de Cocaine Muzik, el cierre de una etapa y una fotografía del rap sureño en octubre de 2012, donde conviven Future, Wale, French Montana, Jadakiss, el drill de Chief Keef, el nuevo sonido de Kendrick Lamar y la tradición callejera de Memphis. Al mismo tiempo, captura a Gotti justo antes de transformar su plataforma independiente en el imperio empresarial que posteriormente sería CMG.